走进新教室大楼，浏览这具蘶然幽静。
经过那间令她空等同学的新颖教室，再往前走，便有蜿蜒长廊。
左右张望，并没有發现睡梦中曾经出现的大片玻璃，那无止境的曲折感仍在；仔细听，听不出有其他人在附近。
巨大的庇护裡充满巨大的空寂。
空寂引诱幻想，巨大挑起什麽？
躲入淼小心思，睡梦和白日梦有何不同？她疲累地思考，疲累地受挫。
屈俊平的办公室在新教室大楼最深处，那是个十分宽敞的空间――藕色大片布窗帘前一张细长木色书桌，桌上有超薄笔记型电脑，一个绿色玻璃罩顶的小檯灯。
书桌旁站着一双深蓝色高筒防水雨鞋，桌前有张原木实背单人椅。
白色天花板嵌有两排镁光灯，开阔空间由一片深咖啡木纹拼接地板承接起。
左右两侧沿牆站着数落木色八层书架，全放满了书。
走近看，映入眼帘的是非常丰富的刘克襄作品收藏，从最早的《河下游》，80年代出版的《旅鸟的驿站》、《飘鸟的故乡》、《随鸟走天涯》、《荒野的心：小燕鸥的世界之旅》，90年代的《台湾鸟木刻纪实：纪宝六十》、《风鸟皮诺查》、《小绿山之精灵》、《小鸟飞行》、《草原鬼雨》，以及2000年后的《安静的游荡》、《最美丽的时候》、《失落的蔬果》、《永远的信天翁》，到《巡山》等，数十馀册。
浏览这批书令于文文感到静定，心有所伫。
以翅膀书写生命的世界和以生命书写翅膀的心血，总在不能停止流浪的文学行旅中，相映辉煌。
再细看，夏本奇伯爱雅、夏曼蓝波安、孙大川、林俊逸、陈玉峰、洪素丽、陈冠学、吴锡德等作家作品气势排开。
更有鹿野忠雄、海明威、瑞秋卡森、尚纪沃诺等外国创作，一应俱全。
那些书看起来都翻过，不像是附庸风雅的装饰。
进门左侧米白色牆上挂的，是两幅老顽童画家刘奇伟先生的“薄暮的呼唤”
。
刘奇伟以这个主题画了许多幅画，眼前牆上挂的分别是1991年和1992年画的两幅。
屈俊平循着于文文的凝望解说道：“那便是名闻遐迩的婆忧鸟，画家诠释的是小时候他的祖母所说的悲伤故事。
一位老祖母为了要安抚想吃粽子的孙子，以土包粽，不料孙子却误吞土粽死去，死去的孙子变成一隻婆忧鸟回来安慰每天伤心流泪的祖母。”
1991年这幅有着很特别的背景，那绿像是铁锈中的靑苔，像是雨后傍晚的孟宗竹，或是长满水草的深湖正被一盏二十五足光小灯照耀。
半是大红色的婆忧鸟自左上方投下细长孤单的脚影。
那孤单，叫人痛心。
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