【23广电考研理论梳理】 你吃透“新主流”电视剧!(广电专业考研科目)
【23广电考研理论梳理】 你吃透“新主流”电视剧!(广电专业考研科目)
??hello开学季的各位同学们，
?
冲刺期到来啦，打起精神迎接最后的两个月吧！
?
今天给大家分析一下新主流电视剧的相关概念、特征和传播路径，作为同现实主义题材剧一样常考的类型，咱们必须把相关考点吃透，一起来看看吧～
?
?
一、定义
?
new term
“新主流电视剧”一词正式被使用，是在2020年谍战剧《隐秘而伟大》播出后，该剧以“年轻态、新主流、有情怀、有担当”吸引了大批观众。该剧作为一部非典型年代剧，讲述的虽是民国时期的故事，但其通过高品质的制作和真实的故事情节拉近了与观众的距离，其中传递的理想信念引起了大批年轻人的情感共振。
?
新主流剧之所以区别于主旋律剧的概念，主要在于主旋律剧强调的只是传统的主流价值的传承，没有充分重视市场的接受，所以新主流的特点在于主流价值+主流市场的合流。
?
二、特征
?
01
立体圆形的人物塑造，
丰富时代内涵?
?
通常来说，圆形人物的性格不是一成不变的，会随着故事情节的变化而改变，从而呈现出动态性和多层次性，给观众带来真实感和新鲜感。
?
好比《觉醒年代》中，对于像陈独秀、李大钊
、鲁迅这样的历史人物，绝大多数观众都是从课本或历史书籍中了解的，对观众来说，他们是高高在上的伟人，很难触碰到，也更难引起共鸣。
?
但在《觉醒年代》中，导演不仅表现了伟人的高光时刻，更注重展现其性格的多面性，对他们的家庭生活、朋友交往，甚至是个人性格中的一些小瑕疵，都进行了细致地刻画。剧中刻画的陈独秀，既是博学无畏的《新青年》创办人，同时也是一个不修边幅、不拘小节的父亲。
?
02
平民化的叙事视角，
解读宏大叙事 ?
?
在一些新主流电视剧中，宏大叙事仍然是不可缺少的叙事背景，但它的表现方式已经明显没有像以往某些主旋律电视剧那么刻板生硬，而是注重以平民化的微观视角切入，这种以小见大的叙事手法，使得电视剧集既保留了应有的严肃基调，又塑造了鲜活可感的人物形象，并由此展现出丰富多彩的情节内容。?
?
例如聚焦扶贫题材的电视剧《山海情》将镜头对准一个小村落的吊庄移民点，讲述了新来的干部马德福带领全村移民从西海固搬到玉泉营地区的故事。在移民过程中碰到了沟通难、浇水难等一系列难题，串联起从开始移民到完成移民的整个过程，困难的解决却又充满人间烟火和乡土温情。导演将宏大题材通过这些微观视角，以日常化、生活化的方式表现出来，引发了观众的热烈讨论与共鸣。?
?
03
群像化的人物构建，
彰显时代精神 ?
?
新主流电剧也赋予平凡普通的小人物更多的笔墨，在丰富饱满剧情、增加可看性的同时，人物群像的构建也有力地烘托了主要人物，成为铺陈时代精神风貌的恢宏底色。新主流电视剧往往表现出具有一定时间跨度的年代剧特征，它们以历史进程为叙事的时空框架，由此表现出宏大的叙事风采和史诗叙事风格，群像人物的塑造便是其重要的叙事策略。
?
《大江大河》中，除了三位极具典型性的时代弄潮儿，还有很多角色个性鲜明，正是这些人在关键时刻给予的 助，主角团们才有可能走出那条泥泞之路。他们既是起烘托作用的配角，同时其自身也是时代发展大潮中的主角。?
?
《山海情》通过对闽宁村二十多年发展过程中众多人物的刻画，带出了一个个有泪点、痛点和笑点的感人故事，展现了他们在面对抉择时的矛盾与挣扎，而对他们生活细节和情感历程的细致描摹，也使观众产生了强烈的共鸣，唤醒了观众对那个时代曾经生活的集体记忆。?
?
?
三、传播路径
?
01
“程序化”叙事套路的打破??
?
重大革命历史题材电视剧《觉醒年代》叙述了从1915年到1921年中华民族历史上至关重要的几个时间节点的政治和文化：从《新青年》的诞生以及由此掀开的新文化运动，到新旧文化博弈中的五四运动，马克思主义传播中酝酿的“南陈北李”相约建党……电视剧《觉醒年代》既没有对革命者和进步人士进行简单的美化和拔高，也没有对历史进程的阻碍者进行简单的唾弃和丑化，而是对不同个体在同一时代背景下做出的必然或偶然、主动或被动的选择予以充分展示。?
?
当主流电视剧的叙事视角突破单一维度，情节设置、人物塑造打破程式化和伪戏剧性的禁锢，高浓度而又明晰紧凑的剧情设置和鲜活立体的人物形象便油然而生，电视剧所特有的呈现现实的力度和厚度得以凸显出来。
?
02
诗意现实的影像描摹，
冲破刻板的影像表达?
?
电视剧《觉醒年代》从真实细腻的现实场景和生活细节中提炼出有意味的形式，用富有中国美学的象征、隐喻蒙太奇谱写出红色交响曲。《山海情》是从大西北那片贫瘠土壤中生出来的故事，始终洋溢着源自这片土地的淳朴坚韧的人文情怀和耿直乐观的精神气质。就像全剧首尾遥相呼应的两段影像—从第1集20世纪90年代初西海固少年们一心想要逃离家乡的贫瘠山沟，到最后一集岁月沧桑20余年之后，他们的下一代从城市重返故乡，故乡已呈现绿色新颜，这样富有自然美感和人文气息的艺术构思和影像呈现引起了观众深深的共情与感怀。?
?
?
03
突破圈层化的受众桎梏?
?
新主流电视剧从青年群体中的“出圈”突围是一个双向奔赴的过程。一方面，青年群体本就成长于中国从富起来向强起来的时代语境中，具有强烈的民族认同感和自豪感；另一方面，主流电视剧创作抓住“互联网+”的时代契机和媒介优势，运用作品的家国情怀和理想呼唤青年群体增强对主流价值的认同，用更接地气、更符合青年受众收视心理的艺术形式将主流意识形态进行春风化雨般的影视化呈现，探索更为宽广灵活的传播渠道和传播方式，得到年轻受众的有力回响和共振。?
?
?
电视剧《山海情》中，男主角得福和水花的感情线在脱贫攻坚的剧情主线下是比较含蓄和隐忍的，但网友们将每一次两人目光对视的镜头挑选出来剪辑到一起，配上音效，在抖音等平台发布，获得百万数量级的关注和评论，受众获得一种情感的满足。这种ugc与pgc产生了很大的联动效应，使电视剧的影响力呈几何倍数增长。?
?
?
新主流影视剧实现了主流价值和主流市场的结合，主旋律电视剧创作的出发点在于将抽象的意识形态、政治理念、思想内涵等通过具有戏剧张力、引人入胜的故事潜移默化地传达给观众，从而达到一种价值引领和社会整合的目的。
?
这期内容到这里就结束啦，新主流影视剧和现实主义题材剧有一定的相通性，同学们也可以把两者放在一起比对记忆。
?
继续加油哦～
????