「国美考研」带你深入了解法国电影新浪潮,回顾电影新浪潮的前世…(国美考研)

本次主题是法国电影新浪潮的产生与发展，以及这股浪潮对世界电影的影响。从法国电影新浪潮的背景、形式与风格多个层次进行全方位解析， 助大家对电影理论基础有一个深入的了解，从而把握考研策略，提升考研效率!
part 1
背 景｜background
法国电影新浪潮是席卷全世界的电影新浪潮，也是青年电影当中的一个阶段性的兴起点，并由法国电影新浪潮发展到各个国家的青年电影新浪潮。在西方国家50年代末的时候出现了一种青年文化，比如性解放、摇滚乐、新时尚等，致使这一代青年人跟以前的青年人有很大的不同，甚至生活方式、价值观念都是不一样的。
50年代之前那一代年轻人会穿着笔挺的正装或者长长的大衣，去教堂过一种非常体面的生活，像传统社会的那样。然而50年代之后，这些西方青年人，已经变得跟他们的父辈、祖辈非常不一样，因此我们所说的那种比较开放性的西方文化，实际上在这之前是没有的。它是在 50年代末及之后，产生并逐渐影响到全世界的青年人。
50年代后，电影公司启用了一些青年导演，注重青年电影。青年导演是接受了电影教育的新一代人，他们的电影观念跟之前的导演很不一样，他们30岁的时候可以导演一部自己的长篇电影。这些以法国电影新浪潮为代表的青年电影，有一些基本的形式与风格上的特点。
part 2
新浪潮电影的形式与风格
?. 故事有一定的松散性
它拍摄的技巧和手段近似于电影纪录片。在视听语言的运用上，这些青年导演经常是从较远的距离采用横摇镜头拍摄整个动作，再用变焦镜头去放大，电影的制作者就好像是一个新闻记者在窥探着人物的动作，这是违反前人电影拍摄所积累下来的基本的语言语法的。
但是虽然这些电影作者经常会用这样的拍摄方法，但不是每一个镜头都完全的违反前人所积累下来的语言语法。他们会用这样的手段去拍摄，而其他的流派是没有这种手段的，这是他们的创新和大胆之处。
?. 碎片化、不连贯的剪辑的力量
他们会去充分发掘这些碎片不连贯性的剪辑的力量，会用一种碎片化的方式去剪辑拍摄：拿到素材之后，他们会大刀阔斧地按照自己对艺术的理解去进行这种剪辑。
比如说《精疲力竭》这部片子，就经常有这种跳跃式的剪辑。当这个人在车上的时候，拍摄这个在车上的人的时候只用了一个镜头去拍摄，把那些无用的片段全都剪辑掉，明显的感觉到有一种跳切，另外这个电影的作者吕克·戈达尔曾经说过：“我这样拍并不是说为了故意去创新或者是如何，我是因为仅仅就有一台摄影机，我就只能这样拍，反而是成了一种非常新锐的一个表达的方式”。
▲ 吕克·戈达尔
但是有一点要注意，就是这种类似记录式的一个镜头，其实他们充分的用自己的主观性把它作为了一种创造性的东西，而不是真正的走向了纪录片的客观性。老一辈导演常常认为蒙太奇是不真实的，是人为操作的。
而在这些青年电影的这些电影作者看来，蒙太奇反而成为了一种灵感之源，因为他们经常采用拼贴的形式，比如说新闻片、老电影直接就插进去，以及各种影像，包括广告、快照、海报等等，这些明显是有拼贴性的东西，把它拼进去，创造一部电影。
这就是蒙太奇这种不连贯性，让人有一点点出戏的感觉，让人意识到电影是在被刻意的操作的一种手段。这种手段反而给他们带来一种创作的方法。
?. 一个场景仅用一个镜头处理
他们会用一些段落镜头。段落镜头是什么呢？简言之就是一个场景仅用一个镜头去处理。他们会用这样的一些方式去拍摄段落镜头。在青年电影，以法国电影新浪潮为代表的青年电影，后面还会讲其他国家的青年电影，也是各种新浪潮，在它出现之前是没有。
拍摄的即使

是有相当多的长镜头，但是就一个场景就用一个镜头去处理，那还是说从这开始变得更加的常见。另外，他们不仅仅是会用这种段落镜头去拍摄，另外他们会非常突然的用一种突发性的剪辑切断这种优雅的长镜头，比如说明明是一个人从左到右的一个运动的一个拍摄街景的长镜头，另外突然之间插入一个人的特写，把这个给切断了，这是他们的一种视听语言的一种特点。就是展现了一种新锐性。
?. 对偶发事件进行客观现实主义的描绘
所有的西方现代主义电影都有三个特点：一是客观现实主义，二是主观现实主义，三是自反性。那这三点在青年电影，尤其是法国电影新浪潮当中是如何去体现的？首先，客观现实主义它体现在一种对于偶发事件进行的一种直接的描述。偶发事件就是在生活当中会突然发生的一些情况，比如说情侣移情别恋又或是突然出现的一个车祸。
这样的一种客观现实主义为什么会如此的贴近于生活呢？因为这些在巴黎的这些导演，就在他们家的那些公寓的附近，拍这些身边的小事，离家非常近，就是在拍身边的事情，另外在视听语言和一些电影的拍摄手法上，他们会采用这种纪录片式的这种直接记录的方式。前面咱们也讲过了，就是综合这些特点，另外咱们总结出他对客观现实主义还是有一种贯彻的，还是对这个基本的精神是有一种贯彻的。
?. 主观现实主义：打断叙述的晦涩
主观现实主义在青年电影诞生之前，就已经在那些更加年长的电影大师运用当中，比如伯格曼。他们的作品已经有了对于人的精神非常成熟的展现。
这些青年电影相较于主观现实主义的不同之处在于它会经常打断人的叙述，经常打断故事的叙述，它有一种插入性，更加深刻地体现出了一种人心的晦涩性，也就是人心的难以索解、人心的莫名其妙这样一种特点。另外它还体现出一种自反性，这点在青年电影当中也有继续的贯彻和延伸。返回搜狐，查看更多

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