例如在歌舞讽刺剧中，演员通过复杂的表情来表现剧中人物的情感和情境。
-表演手法
-角色分工明确：参军戏中苍鹘和参军两个角色分工明确，一个机智伶俐，负责戏弄讽谏；一个愚笨迟钝，被戏弄嘲讽，这种角色分工为后来戏曲中的角色行当划分奠定了基础。
-动作夸张滑稽：为了吸引观众，增加表演的趣味性，唐代戏曲的动作常常具有夸张和滑稽的特点。
例如在参军戏中，演员通过夸张的动作和表情来制造喜剧效果，引发观众的笑声。
-与观众互动：一些戏曲表演会与观众进行互动，增强观众的参与感和体验感。
例如在堂戏开场前，演员会用说白伴以“冷台”
音乐，向东、南、西、北四方“送字”
（福、禄、寿、喜）或“送雀雀”
（赶瘟神）等，这种互动方式拉近了与观众的距离。
1.参军戏
-代表作家及表演者：当时有很多民间艺人从事参军戏的表演，刘采春及其丈夫周季崇等组成的家庭戏班也擅长此戏。
-解析：
-表演形式：参军戏最初由两人搭档，一人揶揄戏耍另一人，类似一个逗哏和一个捧哏，后来演变成多人合演，也有了女演员的参与。
角色设定具有鲜明的特点，为后世戏曲角色行当的划分奠定了一定基础。
-内容风格：内容多以滑稽调笑为主，通过幽默讽刺的对话和动作来制造喜剧效果，反映社会现象和人情世故，具有一定的娱乐性和讽谏意义。
例如有的参军戏会讽刺一些官员的愚蠢和贪婪，让观众在欢笑中引发思考。
2.《大面》（又名《代面》或《兰陵王入阵曲》）
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-无明确作家记载
-解析：
-历史背景：演北齐世宗高澄第4子兰陵王高长恭的故事。
兰陵王高长恭因貌若妇人，自嫌不足以威敌，乃刻木为假面，临阵着之，由此产生了这一戏曲形式。
-艺术特色：有歌有舞，且伴有乐曲伴奏。
其化装形式较为完备，面具的应用对后世戏曲脸谱的发展可能有一定的影响。
从表演场地来看，既在民间流传，也进入了宫廷，体现了唐代戏曲从民间到宫廷的发展特点。
3.《踏摇娘》
-无明确作家记载
-解析：
-故事内容：起源于北齐，相传根据一个长相丑陋、喜好酣酒的苏姓男子，每每喝醉归家必痛殴其美貌妻子，妻子挨打后常向邻里哭诉的故事编制而成。
-表演形式：最初由男扮女装者扮演妻子，后来妻子角色也由女子饰演。
表演时边歌边舞，旁边还有人齐声和唱，具有较强的互动性和观赏性。
在流传过程中演出风貌有较大变化，从民间到宫廷都有其表演身影，说明其具有广泛的受众群体和影响力。
-艺术价值：角色表演有一定的程式和规范，为后世戏曲的表演形式和角色塑造提供了借鉴。
其内容反映了社会家庭问题，具有一定的现实意义。
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